Temps de réverbération

Le temps de réverbération est calculé à l’aide d’une régression linéaire des moindres carrés de la courbe de décroissance mesurée réelle. En termes simples, le calcul trouve la ligne droite (ajustement linéaire) qui correspond le mieux à une représentation de toutes les données mesurées.

Le XL2 calcule automatiquement deux résultats auxiliaires, la corrélation et l’incertitude. Ceux-ci sont tous deux requis par les normes, et indiquent la précision des résultats.

• La corrélation indique dans quelle mesure l’ajustement linéaire calculé correspond à la courbe de décroissance réelle. Une valeur de corrélation élevée indique une courbe de décroissance linéaire et non déformée.
  Le facteur de corrélation est exprimé en pourcentage ; 100 % représente une décroissance parfaitement linéaire du niveau de pression sonore après l’arrêt de la source sonore. L’écart naturel par rapport à cette linéarité entraîne des valeurs de corrélation plus faibles. Les facteurs de corrélation réels se situent généralement entre 80 et 100 %.
  L’incertitude est introduite parce que le bruit rose n’est pas un signal cohérent, mais plutôt un signal aléatoire. Elle dépend du temps de réverbération (des temps plus longs produisent une incertitude plus faible) et de la largeur de bande de la bande de fréquence individuelle (une largeur de bande plus large produit une incertitude plus faible). De plus, les bandes inférieures présentent un facteur d’incertitude plus élevé.
• L’incertitude est influencée par le nombre de cycles de test, la méthode de mesure (T20 ou T30) et le filtre de mesure (résolution 1/3 d’octave ou 1/1 octave). Ainsi, pour une incertitude plus faible (c’est-à-dire une meilleure précision de mesure),

• • T30 est meilleur que T20
  • les mesures en 1/1 octave sont meilleures que les mesures en 1/3 doctave
  • 5 cycles, c’est mieux que 3
    (Remarque : un minimum de 3 cycles est requis)
  • Utilisez plus de positions de mesure dans la salle

Il est recommandé de placer la source sonore et le microphone dans plusieurs positions, et de faire la moyenne de toutes les lectures, pour compenser, par exemple, les modes de pièce (résonances provoquées par les dimensions de la pièce).

Le microphone doit toujours être placé à au moins 1 mètre des surfaces réfléchissantes (murs, portes, fenêtres, sols, tables).

De plus, il existe une formule qui nous aide à déterminer où placer le microphone par rapport à la source sonore. Elle nous donne la distance minimale requise entre toute source sonore et le microphone de mesure pour une mesure valide du temps de réverbération. C’est ce que l’on appelle la distance critique.

[caption id=”” align=”aligncenter” width=”301″] Formule de la distance critique RT60[/caption]

D_c = distance critique [m]

V = Volume de la salle [m ³]

C = Vitesse du son [m/s]

T = Temps de réverbération attendu pour la pièce [s]

Exemple : dans une petite salle, à une température ambiante de 20 ℃, avec des dimensions de 10 mètres sur 9 mètres et une hauteur de 5 mètres, et un temps de réverbération attendu de 2 secondes, le microphone doit être à au moins 1,6 mètre de la source sonore.

V = 10 * 9 * 5 = 450 m³

C = 342 m/s (la vitesse du son à 20 ℃)

T = 2 secondes

Distance critique D_c = 2 *√ (450 / (342 * 2)) = 1,6 mètre

L’analyseur acoustique XL2 mesure le temps de réverbération avec une résolution de 1/1 octave, ou, avec l’ajout de l’option Extended Acoustic Pack, avec une résolution de 1/3 octave.

Pour de nombreuses applications, l’utilisation d’une résolution de 1/1 octave est suffisante, à moins que la documentation de spécification avec laquelle vous travaillez ne nécessite une résolution de 1/3 octave.

Généralement, le bruit ambiant dans une pièce (par exemple, un appartement ou un bureau) crée un niveau sonore de 40 à 50 dB. Pour mesurer une décroissance de 60 dB à partir d’une source sonore, il faut injecter le son à 75 dB (avec 5 dB pour le déclenchement automatique et 10 dB de headroom) au-dessus de ce niveau sonore. La création d’un tel son à 125 dB sur l’ensemble du spectre, et en particulier dans les basses fréquences, exige une pression acoustique terriblement élevée et est souvent pratiquement ou même techniquement impossible.

[caption id=”attachment_3484″ align=”aligncenter” width=”388″] Avec une source sonore créant un niveau de pression sonore de 100 dB, une salle avec un bruit de fond allant jusquà 55 dB peut être mesurée à laide de la méthode T30[/caption]

En pratique, les normes ISO 3382-1 et ISO 3382-2 spécifient donc de mesurer le temps nécessaire à la décroissance de la réverbération de seulement 20 dB ou 30 dB. Ces lectures peuvent ensuite être extrapolées linéairement à un temps de décroissance de 60 dB.

• T20 = 3 * (temps de décroissance de 20 dB) tandis que
• T30 = 2 * (temps de décroissance de 30 dB)

Généralement, il est préférable de choisir T30 plutôt que T20, car lincertitude de mesure sera plus faible. Cependant, si le bruit de fond est trop élevé et/ou si la source sonore nest pas assez forte pour créer 45 dB supplémentaires, le T20 peut être votre meilleure option.

Un seul résultat de temps de réverbération peut être calculé en faisant la moyenne des valeurs mesurées à partir d’une sélection de bandes de fréquences. Par exemple, un temps de réverbération à un seul chiffre peut être calculé en faisant la moyenne des résultats des bandes d’octave de 500 Hz et 1000 Hz.

(0,59 + 0,67) / 2 = 0,63

Ce résultat peut être représenté ainsi : T_{[500Hz, 1000Hz]} = 0,63 seconde

Alternativement, pour les mesures au tiers d’octave, vous pouvez prendre des moyennes sur les six bandes de 400 Hz à 1250 Hz.

(0.34 + 0.36 + 0.25 + 0.22 + 0.23 + 0.22) / 6 = 0,27

Ce résultat peut être représenté ainsi : T_{[400Hz-1.25kHz]} = 0,27 seconde

Selon la norme ISO 3382-1, l’un ou l’autre des deux résultats ci-dessus peut être étiqueté T_mid.

Le processus et l’analyseur acoustique XL2 sont conçus pour être utilisés par une seule personne.

Cependant, bien que ce soit bruyant et donc potentiellement inconfortable, il peut y avoir d’autres personnes dans la pièce pendant la mesure. Il peut, par exemple, être utile que vous ayez de l’aide pour déplacer le dodécaèdre.

Toutes les personnes présentes dans la pièce doivent rester immobiles et silencieuses pendant les mesures. Elles doivent toutes porter une protection auditive. Évitez que quiconque se tienne près du microphone.

Les personnes qui sont présentes dans la pièce pendant la mesure absorberont l’énergie sonore et réduiront éventuellement la valeur du temps de réverbération. Vous devez documenter le nombre de personnes présentes pendant les mesures.

Le générateur de signal audio MR-PRO est conçu pour cette application.

Lorsque le lieu est très grand, injecter du bruit rose dans le système de sonorisation existant peut être votre seule option raisonnable. Le générateur de signal MR-PRO fournit le signal de bruit rose généré aléatoirement requis au système de sonorisation. Essayez dobtenir suffisamment de puissance du système de sonorisation, en particulier dans les basses fréquences.

Le générateur de signal audio MR-PRO est conçu pour cette application.

Pour compenser lincertitude de mesure introduite par la directivité de lenceinte, vous devriez effectuer un plus grand nombre de mesures à diverses positions dans la salle. Assurez-vous dobtenir suffisamment de puissance de votre enceinte, en particulier dans les basses fréquences.

IL NEST PAS CONSEILLÉ DE TRAVERSER LES DOUANES DUN AÉROPORT OU DENTRER DANS DES BÂTIMENTS SCOLAIRES, ETC., AVEC UN PISTOLET DE STARTER À LA MAIN / DANS VOS BAGAGES.

Un pistolet de starter est une source sonore impulsive. Un son impulsif est défini comme un son aigu presque instantané (donc de type impulsion) tel quun claquement, un pop ou un coup de feu. La norme ASTM E2235 nautorise pas les sources sonores impulsives.

Plus le calibre du pistolet est grand, plus il couvrira de fréquences profondes et plus il pourra produire dénergie sonore. Ainsi, des salles plus grandes peuvent être mesurées.

Les amorces explosives peuvent laisser un résidu de poudre brûlée – assurez-vous davoir accès à un aspirateur pour nettoyer si lendroit est sensible au désordre, par exemple un restaurant.

Plus le ballon est grand, plus il couvrira de fréquences profondes et plus il pourra produire dénergie sonore. Ainsi, des salles plus grandes peuvent être mesurées.

Assurez-vous dutiliser des ballons de meilleure qualité et adaptés à lusage. Les ballons de fête pour enfants bon marché peuvent être difficiles à gonfler et peuvent éclater prématurément devant votre client.

Un claquement de mains peut vous donner une estimation du temps de réverbération.

Avant dêtre coupée pour déclencher une mesure, la source sonore doit être jouée pendant une période suffisamment longue pour garantir quun équilibre entre lénergie acoustique injectée et absorbée a été atteint. En dautres termes, les réflexions sonores doivent avoir suffisamment de temps pour remplir toute la salle.

En règle générale, assurez-vous que le bruit rose est joué pendant quelques secondes et au moins la moitié de la durée du temps de réverbération estimé. En cas de doute, jouez la source sonore pendant au moins 5 secondes.

Si vous vous trouvez dans une très grande ou longue salle sans système de sonorisation installé, vous devrez peut-être trouver des moyens innovants de créer un grand et profond coup. Pour vous encourager à sortir des sentiers battus, nous pouvons partager lexpérience suivante avec vous. Un coup fort et à basse fréquence peut être produit en frappant un annuaire téléphonique contre une table stable et robuste.

Avez-vous des moyens innovants de créer du bruit pour les mesures du temps de réverbération ?

• Dodécaèdre
  nom masculin
  une forme tridimensionnelle ayant douze faces planes, en particulier une figure solide régulière avec douze faces pentagonales égales. du grec dodekaedros signifiant « à douze faces » (merci aux Grecs pour ce mot délicat, et pour la démocratie, la philosophie, l’art, l’architecture, la science et le sport, pour n’en citer que quelques autres)

Lisolation acoustique et les mesures précises du temps de réverbération nécessitent lutilisation dune source sonore omnidirectionnelle. Les sources omnidirectionnelles rayonnent le son de manière égale dans toutes les directions. Des haut-parleurs montés sur les surfaces dun polyèdre donneront un tel rayonnement uniforme et omnidirectionnel.

Ce ne sont que cinq formes de polyèdres réguliers possibles pour créer une source omnidirectionnelle

• tétraèdre avec 4 faces triangulaires
• hexaèdre ou cube avec 6 faces carrées
• octaèdre avec 8 faces triangulaires
• dodécaèdre avec 12 faces pentagonales
• icosaèdre avec 20 faces triangulaires

Les normes internationales ISO 3382-1 et ISO 16283-1 spécifient la réponse en directivité des enceintes omnidirectionnelles. Pour donner une approximation adéquate dun rayonnement omnidirectionnel uniforme, il est stipulé que le dodécaèdre (12 faces) est le polyèdre préféré.

Lors de la conception de lenceinte dodécaèdre NTi Audio, lavantage pratique de transporter une enceinte plus petite et légère a été pris en compte, tout en fournissant une puissance sonore suffisante, en assurant une réponse en fréquence plate et en optimisant luniformité spectrale – et tout cela à un prix abordable.